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我在北京(jīng )时候的一天晚上，接到一个电话，是一个外地的读者，说(shuō )看了我的新书，觉得很退步(bù )，我说其实是我进步太多，小说就是生活，我在学校外面过了三年的生活，而你们的(de )变化可能仅仅是从高一变成(chéng )了高三，偶像从张信哲变成了F4而已，所以根本不在一个欣(xīn )赏的层次上。我总不能每本(běn )书都上学啊几班啊的，我写东西只能考虑到我的兴趣而不(bú )能考虑到你们的兴趣。这是(shì )一种风格。 说完觉得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂，不畅销了人家说你写的东(dōng )西没有人看，太畅销了人家(jiā )说看的人多的不是好东西，中国不在少数的作家专家学者(zhě )希望我写的东西再也没人看(kàn )，因为他们写的东西没有人看，并且有不在少数的研究人(rén )员觉得《三重门》是本垃圾(jī )，理由是像这样用人物对话来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值，虽然我的书(shū )往往几十页不出现一句人物(wù )对话，要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时(shí )候说话很没有意思。 天亮以(yǐ )前，我沿着河岸送她回家。而心中仍然怀念刚刚逝去的午(wǔ )夜，于是走进城市之中，找(zhǎo )到了中学时代的那条街道，买了半打啤酒，走进游戏机中心，继续我未完的旅程。在(zài )香烟和啤酒的迷幻之中，我(wǒ )关掉电话，尽情地挥洒生命。忘记了时间的流逝。直到家(jiā )人找到我的FTO。 当我在学校里(lǐ )的时候我竭尽所能想如何才能不让老师发现自己喜欢上某(mǒu )人，等到毕业然后大家工作(zuò )很长时间以后说起此类事情都是一副恨当时胆子太小思想幼稚的表情，然后都纷纷表(biǎo )示现在如果当着老师的面上(shàng )床都行。 而那些学文科的，比如什么摄影、导演、古文、文学批评等等(尤其是文学类(lèi ))学科的人，自豪地拿出博士(shì )甚至还加一个后的文凭的时候(hòu )，并告诉人们在学校里已经(jīng )学了二十年的时候，其愚昧的程度不亚于一个人自豪地宣称自己在驾校里已经开了二(èr )十年的车。 然后那老家伙说(shuō )：这怎么可能成功啊，你们连经验都没有，怎么写得好啊(ā )? 我的朋友们都说，在新西兰(lán )你说你是中国人人家会对你(nǐ )的态度不好。不幸的是，中国(guó )人对中国人的态度也不见得(dé )好到什么地方去。而我怀疑在那里中国人看不起的也是中国人，因为新西兰中国人太(tài )多了，没什么本事的，家里(lǐ )有点钱但又没有很多钱的，想先出国混张文凭的，想找个(gè )外国人嫁了的，大部分都送(sòng )到新西兰去了。所以那里的中国人素质不见得高。从他们(men )开的车的款式就可以看出来(lái )。 老夏在一天里赚了一千五百块钱，觉得飙车不过如此。在一段时间里我们觉得在这(zhè )样的地方，将来无人可知，过去毫无留恋，下雨时候觉得一切如天空般灰暗无际，凄(qī )冷却又没有人可以在一起，自由是孤独的而不自由是可耻的，在一个范围内我们似乎(hū )无比自由，却时常感觉最终(zhōng )我们是在被人利用，没有漂亮的姑娘可以陪伴我们度过。比如在下雨的时候我希望身(shēn )边可以有随便陈露徐小芹等(děng )等的人可以让我对她们说：真他妈无聊。当然如果身边真(zhēn )有这样的人我是否会这样说(shuō )很难保证。 我们停车以后枪骑兵里出来一个家伙，敬我们(men )一支烟，问：哪的?